Тоа не била тијара создадена за кралица, туку за човек кој самиот себеси се претворил во театар и живеел како секој момент да е претстава под светлина од гасни ламби и дијаманти.
Хенри Кирил Пеџет, познат како „танцувачкиот маркиз“, го доживувал накитот не како украс, туку како идентитет. Кон крајот на 19 век, тој ја нарачал таканаречената Тијара од Англеси, накит создаден не за воздржаност или дворски протокол, туку за спектакл. Светот на Пеџет бил изграден врз трансформација. Своето наследено богатство го трошел на костими, дијаманти и театарски продукции, облекувајќи се и претставувајќи се со раскош што ја шокирал аристократската јавност, но и ја фасцинирал.
Самата тијара станала симбол на таа филозофија, накит како движење, видливост и пркос. Таа припаѓала на ера во која аристократските очекувања барале тишина и контрола ама Пеџет избрал ексцес, перформанс и самосоздавање. Кога неговото богатство конечно пропаднало и неговиот краток театарски свет исчезнал, голем дел од неговата раскошна колекција бил распродаден. Сепак, Тијарата од Англеси опстанала, одвоена од првичниот хаос, но задржувајќи ја својата драматичност.
Не е тијара создадена за кралица, туку за маж! Најголем личен банкрот на епохата
Во подоцнежните генерации, накитот повторно се појавил во аристократскиот церемонијален живот, носен од маркизата од Англеси на големи државни свечености, вклучително и крунисувања. Таа била фотографирана и од Сесил Бетон, чии портрети ја обликувале визуелната естетика на високото општество во 20 век.
Заедно со неа, посебна дијамантска ѓердан-огрлица поврзана со семејството Англеси, накит од 18 век, денес зачуван во Victoria and Albert Museum и изложуван на изложби како „Marie Antoinette Style“, дополнително ја нагласува долгорочната врска на семејството со европската традиција на накит.
Постживотот на тијарата само го продлабочил нејзиното значење, но не како реликвија замрзната во време, туку како објект што постојано се реактивира преку носење. Дизајнирана за присуство и движење, таа целосно постои само кога е во движење на телото, кога ја фаќа светлината, го менува идентитетот и потсетува дека историскиот накит никогаш не бил замислен како тивок предмет зад стакло, туку како инструмент на видливост и перформанс.
Кој бил Хенри Кирил Пеџет?
Хенри Кирил Пеџет (5-ти маркиз од Англеси) ја наследил титулата во 1898 година, заедно со огромно богатство. Наместо да се посвети на политика или управување со имотите, го потрошил целото богатство трансформирајќи ја дворската капела во театар со 150 седишта (театарот „Gaiety“), каде што самиот бил главната ѕвезда.
„Танцувачкиот маркиз“
Овој прекар навистина постоел. Бил познат по изведбата на познатиот „Butterfly Dance“ и по својата опсесија со екстравагантни костими.
Тијарата од Англеси
Навистина била изработена кон крајот на 19 век (околу 1890 година) со повеќе од 100 карати дијаманти. Се смета дека Пеџет ја носел во сопствените театарски настапи или како дел од неговата лична колекција поврзана со трансвеститски и сценски изведби, целосно спротивставувајќи се на викторијанските родови норми и општествени правила.
Банкрот и опстанок на тијарата
Во 1904 година прогласил еден од најголемите лични банкроти на епохата (со долгови еквивалентни на десетици милиони евра денес). По неговата смрт во 1905 година, на 29-годишна возраст, следела 40-дневна аукција на илјадници костими, крзна и накит. Неверојатно, Тијарата од Англеси останала во семејството.
Повторно појавување и крунисувања
Лејди Марџори, 6-та маркиза од Англеси, ја носела тијарата на крунисувањето на кралот Џорџ VI во 1937 година и на крунисувањето на кралицата Елизабета II во 1953 година. Познатиот фотограф Сесил ја овековечил во култна фотографија од 1937 година.
Дијамантската огрлица во музејот V&A
Станува збор за дијамантска ѓердан-огрлица од 18 век што припаѓала на семејството Англеси и денес се наоѓа во Victoria and Albert Museum во Лондон. Таа е поврзана и со познатата афера со дијамантската огрлица на дворот на Марија Антоанета, пред Француската револуција.
Н.Т